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在路上——李岩画展代前言(一读李岩人物画)

    杨晓阳先生在《十论大写意》一文中说:“大写意是一种境界。所谓境界,就要形成自己的东西,但所形成的自己的东西还要比别人高,这才是境界”。

概而论之,李岩的人物画似乎可归为大写意。

但当我们拨开“写意”二字的神秘面纱的时候,却发现,写意从本质上说,并不是一个画种,而是一种精神、一个过程、一种功夫、一种属性。这便是晓阳先生所说之“境界”——中国画的灵魂。

写意作为精神、过程、功夫、属性,表现在某一画家的创作历程上,必然有一个由“小”到“大”的发展:他从“写实”到“变形”,到“忘形”,再到“无形”,写意性在渐渐的出生、茁壮、成长、成熟起来……

为画者,不管你的创作水平目前处于何种阶段,写意精神始终是不能丢的。丢失了这一精神,画家便成了行尸走肉。

李岩在中国画人物创作上,所以有境界的不断提升与超越,正在于他始终坚守着这种精神,一入道是,目前,已经成为刘大为博士生的他,依然如是。

我们虽然还不能说,李岩的写意人物画已至臻至美,但探究他近几年的创作历程,却能隐隐感到,他的创作确已渐入佳境,已开始形成独特风格,而且正在不断地超越自我,实现着由“小”到“大”、由“大”而更“大”的境界飞跃。

在我看来,李岩作品写意之“大”,大致有三:

——“大”笔墨,即善于运用宏笔大墨。正是这种创作范式,使他的作品具有了“粗笔传雄音,大墨送真情”的艺术魅力;

——“大”气势,即善于经营造势。不管是群像塑造还是单个人物描写,都能做到大开大合,且开合有致,让观者畅快淋漓;

——“大”纵深,即善于创造引人遐想的意境。让我们从他构建画面的具像元素中,去体味、感受画面背后的气息与意韵。

……

《红楼梦》说:“大有大的难处”。然,唯其难方为艺术,唯其难才具挑战,唯其难才见功力,唯其难才需攀登,正所谓“无限风光在险峰”!

李岩的画正在“大”起来是事实,但李岩的画面临着如何“大”下去的难题,也是不容置疑的。

面对更“大”之难,李岩说:我还在路上……(文  朱训国)

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