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天下绝美在青蓝——五读李岩的人物画

除特殊需要,李岩的作品基本以墨色为主,偶间以彩。而彩色中运用最多的又是蓝色,从而构成了他作品的总基调——青蓝。

乍看起来,李岩作品因色调偏冷而难予人以美感,但仔细揣摸,便不难发现我等之大谬:“大美”原来可以是“无彩”的!

说李岩的作品臻于“大美”,概因其作品中深嵌了东方文化的精与髓:

中华传统文化中,“蓝, 青生也”,故青蓝被视为一色。它们象征着生机勃勃的春天,因而是生命之色、东方之色。古人从植物生长时呈现出的青色而赋予“青”以“生”的内涵。青色又是最能让人感到安稳、静谧的颜色,因而又有“静”的含意,故有“青通静”之说。古时候,人们还认为青色可以生发、旺盛,又是灵感之色,所以“青”又通“精”、通“情”。人们还根据水的颜色,将“青”赋予了“清”的意思。

“青”的这些本位意义——“静”、“精”、“情”、“清”——既是中国古代重要的哲学范畴和概念,又是艺术家具象思维的重要杠杆。正是因为这个原因,才产生了大量的“吟青”诗句与“青蓝话语”:青史、青云、青春、青年、垂青、踏青、杀青、蓝图、蓝本……

所以,张爱玲说:“蓝布的蓝,那是中国的国色。”

李岩巧妙地将“国色”运用于自己的作品中,使他的画真真地成了“国”画,成了“中国”之画。

他从东方“尚蓝”文化真谛和中国人的“青蓝情结”入手,紧紧抓住人们视觉色彩平衡的心理需求,大胆运用青、蓝色营造蕴含有“静”、“精”、“情”、“清”诸意涵的“冷”画面,让观赏者产生艺术共鸣和心灵震撼:

——人物的衣着,有的是蓝底,间以淡彩,有的是墨色,间以彩花,但都不失青蓝基调;背景的装饰,大都为纯黑的中式家具,有的还点缀以青花瓷摆件之类……

 

他从东方“尚蓝”文化真谛和中国人的“青蓝情结”入手,紧紧抓住人们视觉色彩平衡的心理需求,大胆运用青、蓝色营造蕴含有“静”、“精”、“情”、“清”诸意涵的“冷”画面,让观赏者产生艺术共鸣和心灵震撼:

——人物的衣着,有的是蓝底,间以淡彩,有的是墨色,间以彩花,但都不失青蓝基调;背景的装饰,大都为纯黑的中式家具,有的还点缀以青花瓷摆件之类……

 

看李岩的画,我突然悟到,中国文化中的“冷”与“热”并无天然的褒贬之分,全因时、地而论之。但现实中,“冷”相对于“热”,具有更多的褒意色彩。对于画家,当他离开“热”就不能表现世界的时候,那他一定还处于创作的“幼年”。

按照这一观点,李岩的中国画创作,已经或者正在成熟起来,这一点勿庸置疑!(文  朱训国)

 


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