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中国画要有中国“范儿”——六读李岩的人物画

中国有多少人画中国画,没人统计过,但绝对是个天文数字。画中国画的几人可称之为“家”?在我看来,不过九牛一毛耳。

为画之人的多数所谓创作,与金钱有涉却与艺术无关。所失者,在于平庸。因为,当一个人的艺术为金钱所支配,为了挣更多的钱,笔下所出必然多为“急就章”,不平庸都难。

何为平庸?实质是“没文化”——没有中国传统文化的内涵。用句时髦的话说,便是没有“中国范儿”。

李岩开玩笑说:“”国画家要有中国范儿,中国范儿靠中国传统文化来支撑。

说是玩笑,实则在理。绘画是心灵中文化素养的爆发和流露。没有文化,何来爆发,如何流露?

文化作为画家的素养,表现为两个方面的能力,一是对传统文化的继承能力,二是对现实生活的吸收能力。

在这两个方面,李岩都做得相当漂亮。他十分注重传统文化的继承,将中国传统文化的学习,视为重要的绘画基本功,注意在博学众采、兼收并蓄上下功夫;他更重视生活的积累,把写生作为创作的必备“工序”。因此,它所创作出的人物,既有传统文化的韵味,又有时代生活的醇香。

在李岩的古典人物画中,主人公多在田园之中静享淡泊人生,却处处透露出忧国忧民的思想境界。让人在欣赏画作的时候,犹如徜徉于汉赋、唐诗、宋词、元曲所创造的中国文化殿堂……

在李岩的现代人物作品中,主人公身上的旗袍及周边的几榻、青花、梅兰竹菊等,都是最“中国”的传统文化元素。作为画面主体的陪衬,对于展现东方现代女子的知性典雅,增强艺术感染力,具有重要意义。

看着李岩的作品,我们似乎听到了那首歌:

真草隶篆写着那中国范儿,

梅兰竹菊画着那中国范儿……

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