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大“气”早成话李志

大“气”早成话李志
——读李志的大写意中国画作品
   第一次见到李志的作品,不知怎的,便产生了依恋。这依恋来自于作品,总感到,他的作品有那么一种大师的味道。
      问起他的年龄,才知道,他不过是个刚过而立之年的孩子——与我们这些50后相比。
 李志,又名李云英,号大里云英、水一。1982年生于广西北流,李志六岁起学画,毕业于广州美术学院,修学山水、花卉、人物、动物、书法和篆刻。师从陈永镪、方楚雄教授。后投师于为中国上海世博会雕刻会章的书法名家罗敏先生。2004年应韩国现代汽车北京邀请,为其成功将“清明上河图”放大绘制到长达40米,成为现代汽车会客厅一大艺术风景。李志先生书画作品出师传统,又敢于创新,以适应当代艺术的欣赏观点,其书画的多样性不禁让人赞叹。现为广州军区老干部艺术交流中心书画特聘讲师,广州云墨轩书画院特聘院长。出版有《李云英画集》、《李云英山水画集》、《李云英水墨画集》、《李云英花鸟画小品选》。
     中国画讲究意境,所谓意境,说白了就是我们常说的“小中见大”和“象中得意”。中国画的题材可以说无所不包,什么都可以入画。一幅作品是否有意境并不在于他画了什么,而在于他怎么去画和画得怎么样。
    李志作品中的元素无非是一些花花草草、瓶瓶罐罐,并无异于他人。但就是这些平常的元素,经过他的组合与描摩,却勾勒出了一幅幅让人拍案叫绝的花鸟画作。观看李志的大写意花鸟作品,您会经常自问,这是那个30岁画家的作品吗?那种大气与他年龄是怎样的不符!然而,面对实实在在摆在那儿的作品,您不能不感叹李志的大“气”早成。
     李志作品的大气首先表现在构图的不拘一格。《郑谷诗意》(50*100)是一幅简得不能再简的作品,只有一只鹤和几根苇草和湿地上的几个斑点。郑谷的诗作《鹤》占据了画面的近二分之一,鹤、苇草与作为装饰的瓦当图案,按照S构图的要求加以分布,整个画面布局既空灵又致密。特别是将大面积的书法与瓦当图案置于画中,让人感觉到了新颖与大胆。这种构图布局在诸多大家那儿也许不算什么,但对于一个30岁左右的画家,实在难能可贵。
    欣赏李志大写意作品,您还会感到他笔墨功夫的娴熟与力道。《雪夜》(91*180)整个画面只有5种元素:梅、竹、芭蕉、怪石和飞雪,而作者用的是传统的墨色浓淡来表现景物颜色。这幅作品最成功的地方在于,树木花草上面的落雪不是白色颜料,而是留白的结果。这种“反画”法真得是需要一定功力的。纵观李志的所有作品,我们就会发现,他用笔的洒脱和着墨的讲究,丝毫没有呆板、匠气的感觉。
    我们大可以将李志的大写意花鸟画归于文人画之中,最直接的原因是他的画作上,有诸多的诗词歌赋。这与许多年轻人由于书法水平限制不敢大胆题款形成了显明的对比。有些题款甚至涉及到诸如中国画理论之类学术性极强的问题,就更难能可贵了。比如这幅《兰禽图》(50*100),画作本身就已极见功力,而题款中的大片文字,阐释的则是中国传统绘画理论中的“疏可跑马、密不透风”的创作理念。整个画作“书画相合、相得益彰”。由此也可见得,李志中国画功底的深厚,不仅表现在操作层面,更表现在理论层面。而后者才是一个画家能有所成就的根本所在。
     李志的画很大“气”,大“气”的让人难以置信。但一心致力于创作、根本不懂市场的他却至今鲜为人知,这实在是一件可悲的事情。因为市场很感性、很残酷:您不理他,他绝不理你。我常想,如果当今的画坛像齐白石先生生活的那个年代那么洁净,如果书画不再被金钱、世俗所绑架,也许,李志的作品会是另外一番模样儿。
     我祈盼着这一天的早日到来......

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