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笔随性走 墨为情狂--观陈云鹏画马

笔随性走 墨为情狂
--观陈云鹏画马
成 言
    认识云鹏不过半月,二人见面只有两天。
    将我们连接一起的是云鹏笔下的马。
    云鹏前天来烟,刚到店里,一杯红茶未尽,便拿出笔等家什,让我铺纸。
  我客气说不急,云鹏却说,每日画马是他的功课,即使在外,也耽误不得。
  第二日,说好去海边、张裕、养马岛转转,而他却径直去了养马岛,快过中午才回。问其原因,被马所吸引而忘记了时辰。下午又要画画,其余地方的休闲只能作罢。
  云鹏在烟不足三日,画了三日的马,这三日我随其身边铺纸递墨,也深入地了解了他的创作。
云鹏笔下的马,有四点精髓:一为头,二为鬃,三为尾,四为蹄。至于躯干,虽然着墨不少,浓淡有致,颇感厚重,但我总觉得,那并不是他下功夫经营之处。马头、马蹄以线条勾勒,侧锋用笔,骨力十足,经过皴擦,颇显神韵;马鬃、马尾则侧笔拖出,以似枯未枯之笔,表现毛发质感和飘逸之形,煞是传神。正是有了这四点精髓,才使他的马与众不同,而根本不同在于他的马灵动致极,是活在纸上的。
  观云鹏画马,更是难得享受。因为你看他下笔,总想将他笔下的马与现实中的马相比较,而这时候,你却很难找到二者的共同点;当你索性在脑海中抛弃现实中马的形象去审视他笔下的马的时候,你却又怎么也摆脱不掉现实中马的影子。在这种反复的纠结中,他的马完成了。您把画成的马摆放好,走远了看,你又会忽然觉得,那马真得活了,他就活在内蒙的草原上,新疆的戈壁上,秦皇的征途中,汉武的皮鞭下……
  俄而,当墨迹稍干,浓淡干湿尽显的时候,你再仔细端详那马,你又会诧异,它根本就不可能生活在当下的世界上:你看,那头、那蹄、那鬃、那尾都已经不是“纯天然”了,它们都已经经过了画家的艺术重构,将其升华为表现作者内心情感的符号元素。
  看到这儿,我释怀了,感觉到刚才的纠结实在是荒谬:中国绘画的本质在于写意,而不注重对于现实景物的描摩。当画家能够随心所欲地驾驭笔墨,随着心性去挥毫泼墨的时候,事物的形已经不重要了。那形,不过是盛装画家心境、情愫、意韵的驱壳。这躯壳一定是心的奴隶,心到那儿,他必须到那儿,心要怎样,他必须怎样!
  这可以说是另一种的“得意忘形”。一个画家只有达到这种“得意忘形”——得其气韵,略其形骸——的境地,那才算得上是真正的艺术家!
  也许,说陈云鹏为艺术家时日尚早,但我看了这两天他画马的过程,总感到,他努力的方向是正确的……
 

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