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李岩的气象与格局

收藏都期望升值,而什么样的艺术家的作品可以升值则见仁见智。我之愚见,能否升值与空间大小在于艺术家的气象与格局。魏晋名士,推崇“器识弘旷”,历代书画家凡成大家乃至大师者,无不具有宏阔之人生气象与深邃之艺术格局。

有大气象大格局者必要认真读书。一篇《美的情愫》,便可知李岩书海涉猎之深广。他除对绘画理论、美学理论等本业有深入研读,“画外”之功诸如书法、篆刻、文学、诗词、历史哲学,甚至戏曲、音乐等都有较深探索。若无此等功力,是万不能写出这样深刻、精辟之美文的。再看他的《初见》系列作品的题跋,诗意的文句不少都是他自己所撰,这使得画面与题跋更加契合。我接触过不少画家,象他这样年纪便有如此理论、传统文化修养者,不多。

有大气象大格局者必有坚定追求。目前的艺术品市场浮躁喧啸,许多画家追名逐利,被世俗与金钱拴了鼻子。面对世风李岩内心沉静,追求不二。他坚持“借物写心”的意韵追求,决不用外在的华美取悦世俗;他坚守笔精墨妙的艺术锤炼,决不为金钱粗制滥造;他极厌烦作品的重复,十分警惕自己的艺术沦为低层次的机械制作。《岁月》、《喜报》等作品中那大片的焦墨运用便足以证明其追求和支撑这一追求的功力所在。

有大气象大格局者必能进入并吃透生活。《清明上河图》,张择端对北宋晚期都城生活必有丰富体验,加上高超的表现技法方可创造的出。而李岩始终坚持将创作植根于现实生活,萃取生活素材、汲取生活营养。他的《阳光下》、《良宵》、《岁月》、《怦然心动》、《老姐俩》,以及近期一批以少数民族生活为题材的作品无一不散发着浓郁的生活气息。有的土得掉渣——如《老姐俩》中的“缅腰裤”——却鲜活的要命!

至此,再说句题外但并不多余的话:收藏家同样有气象与格局的问题。这气象与格局不是您身家贵贱与金钱多寡,而是你是否具备选择的智慧与眼力。因为收藏无高下,钱多钱少均可为,关键看您选什么样的画家和什么样的作品。(文 朱训国)

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